NUEVOS RITMOS, NUEVOS COMPASES
para la COMUNIDAD MUSICAL
De todos los elementos que conforman la música, el ritmo es quizás el que más desentraña la naturaleza del tiempo, pues marca su paso con firmeza; aunque, paradójicamente, como comentaba el antropólogo Levi Strauss también "es una máquina de abolir el tiempo".
Por otra parte, probablemente es el elemento musical más antiguo de la humanidad, pues por su naturaleza todo parece indicar que fue compuesto en primer término. Es conocida la capacidad de nuestros primos los chimpancés para tocar ritmos en grupo como diversión.
Por último, y no por ello menos importante, podemos comentar que los ritmos son una referencia cultural de los pueblos, pues sus estructuras suelen ser muy características en cada región.
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En un primer análisis de los ritmos, encuentro similitudes con ritmos del flamenco, músicas búlgaras, al rock progresivo, a Stravinsky, pero en ningún caso los ritmos corresponden a ninguna de estas músicas en específico, puede decirse que son productos de la imaginación de autor del proyecto, aunque esas referencias populares y académicas formen parte de su background musical.
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En estos ritmos encontramos un uso interesante de las matemáticas y la irregularidad, cosa que los hacen propicios para la composición, algunos ejemplos:
a) Se podrían utilizar para crear polirrítmias fragmentándolos o combinándolos.
b) En forma de canon, para crear estructuras más complejas desarrollándose en el espacio estereofónico.
c) Como germen para orquestaciones pulsantes y dinámicas de contraste.
d) Como ritmo de control para otros elementos sonoros de la mezcla, como seguidor de envolvente, sidechain, etc.
Por supuesto, estas son solo ideas personales, cada creador los utilizará de forma diferente según sus intenciones e intereses estéticos.
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Otro aspecto a resaltar que proponen estas estructuras rítmicas es el uso de las politímbricas. Planteando dos niveles de discurso, uno en la base de la estructura fundamental y otro en la combinación los distintos instrumentos (sumas y restas), eso crea diferentes niveles dinámicos o agógicos a lo largo del ritmo. Es decir, se propone una forma de desarrollo de los ritmos originales por la suma o resta tímbrica que crea otras acentuaciones o acrecentar las que ya existen.
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Otra aplicación posible para estos ritmos es en el ámbito de la danza contemporánea. Su estructura de cuentas, su discontinuidad-continua, sus acentuaciones, los hacen muy propicios al movimiento del cuerpo. Por otra parte, los ritmos hacen referencias a cierta temática hermética, espacios de misterio que siempre son muy fructíferos para la imaginación creadora.
Esplendor
1.- Ritmo o Compás Esplendor
Fruto de la colaboración con Esplendor Geométrico
Sensación irreal de aceleración al seguir el ritmo después de la parte 16
Amalgama de cinco 3x8 + un 1x8
Se puede ver como un 16x8 con las partes fuertes en 1, 4, 7, 10, 13, 16
Ejemplo en audio
Cábala
2.- Ritmo o Compás Cábala 613
Inspirado en la fórmula cabalística 613 = 10 Simbolizado por los frutos de la granada
Amalgama de 6x8 + 1x8 + 3x8
Se puede ver como un 10x8 con los acentos en las corcheas 1, 7, 8
Ejemplo en audio
Aditivo o count-up
3.- Ritmo o Compás Aditivo o count-up, 1 2 3 4.
Amalgama de 1x8 + 2x8 + 3x8 + 4x8
Sería un 10x8 con los acentos en las corcheas 1, 2, 4, 7
Ejemplo en audio
Psicomágico
4.- Ritmo o Compás Psicomágico
Número mágico en Psicología, 7 más 2 o menos 2 = es 9 ó 5
Amalgama de 9x8 + 5x8 haciendo posible la hemiola con dos 7x8
El 9x8 está subdividido como 3x8 + 2x8 + 2x8 + 2x8 y el 5x8 como 3x8 + 2x8
Si se ve como un 14x8 las partes fuertes son las corcheas 1, 4, 6, 8, 10, 13.
Ejemplo en audio
Sustractivo o count-down
5.- Ritmo o Compás Sustractivo o count-down, 4 3 2 1
Amalgama de 4x8 + 3x8 + 2x8 + 1x8
Sería un 10x8 con los acentos en las corcheas 1, 5, 8, 10
Ejemplo en audio
NEW RHYTHMS, NEW MUSICAL TIMES for the MUSIC COMMUNITY
Of all the elements that make up music, rhythm is perhaps the one that most unravels the nature of time, for it firmly marks its passage; although, paradoxically, as the anthropologist Levi Strauss commented, it is also "a machine for abolishing time"
On the other hand, it is probably the oldest musical element of mankind, since by itsnature everything seems to indicate that it was composed in the first place. It is known the capacity of our cousins the chimpanzees to play rhythms in group for fun.
Last but not least, we can comment that rhythms are a cultural reference of the people, since their structures are usually very characteristic in each region.
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In a first analysis of the rhythms, I find similarities with flamenco rhythms, Bulgarian music, progressive rock, Stravinsky, but in no case do the rhythms correspond to any of these music in specific, it can be said that they are products of the imagination of the author of the project, although these popular and academic references are part of his musical background.
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In these rhythms we find an interesting use of Mathematics and irregularity, whichmake them suitable for composition, some examples:
a) They could be used to create polyrhythmics by fragmenting or combining them.
b) In canon form, to create more complex structures developing in the stereophonic space.
c) As a germ for pulsating orchestrations and contrasting dynamics.
d) As a control beat for other sonic elements of the mix, such as envelope follower, sidechain, etc.
Of course, these are just personal ideas, each creator will use them differently according to their intentions and aesthetic interests.
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Another aspect to highlight that these rhythmic structures propose is the use of the polytimbrics. By proposing two levels of discourse, one at the base of the fundamental structure and the other in the combination of the different instruments (additions and subtractions), this creates different dynamic or agologic levels throughout the rhythm. That is to say, a form of development of the original rhythms is proposed by the addition or subtraction of timbre that creates other accentuations or increases those that already exist.
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Another possible application for these rhythms is in the field of contemporary dance. Their bead structure, their discontinuity-continuity, their accentuations, make them very conducive to the movement of the body. On the other hand, the rhythms make references to certain hermetic themes, spaces of mystery that are always very fruitful for the creative imagination.
Splendor
1.- SPLENDOR RHYTHM
The result of a collaboration with the band Esplendor Geométrico
Unreal feeling of acceleration when following the rhythm after part 16
Amalgam or complex time of five 3/8 and one 1/8
It can be seen as a 16/8 time with accents on eighth notes 1, 4, 7, 10, 13, 16.
Audio sample
Kabbalah
2.- Kabbalah 613 Rhythm
Inspired by the kabalistic formula 613 = 10, symbolized by the fruits of the pomegranate
Amalgam or complex time of 6/8 1/8 3/8
It can be seen as a 10/8 time with accents on eighth notes 1, 7, 8.
Audio sample
Additive or count-up
3.- Aditive or count-up, 1 2 3 4 Rhythm.
Amalgam or complex time of 1/8 2/8 3/8 4/8
It would be a 10/8 time with accents on eighth notes 1, 2, 4, 7.
Audio sample
Psychomagical
4.- Psychomagical Rhythm
Magic number in Psychology, 7 plus 2 or minus 2 = is 9 or 5
Amalgam or complex time of 9/8 5/8 making possible the hemiola with two 7/8 bars.
The 9/8 is subdivided as 3+2+2+2/8 and the 5/8 as 3+2/8
If viewed as a 14/8 the strong parts are the eighth notes 1, 4, 6, 8, 10, 13.
Audio sample
Substractive or count-down
Audio sample
5.- Subtractive or count-down, 4 3 2 1
Amalgam or complex time of 4/8 3/8 2/8 1/8
It would be a 10/8 time with accents on eighth notes 1, 5, 8, 10.